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SUMMARY:Chapeau Classique: Ensemble Odyssee - Venedigs Glanz am Dresdner H
 of
DESCRIPTION:Höfischer Glanz\, schillernde Farbenpracht: wie Dresden und V
 enedig selbst strahlt die Musik dieser Kulturhauptstädte im 18. Jahrhunde
 rt. Die sächsische Residenzstadt und die Lagunenrepublik verbindet ein in
 tensiver künstlerischer Austausch. \n\nHeute inspiriert der damalige Stil
 -Transfer das renommierte Barock-Ensemble Odyssee aus Amsterdam\, einzutau
 chen in die verführerische Mélange aus deutscher Satzkunst\, expressiver
  Melodik und italienischer „sprezzatura“\, der hohen Kunst\, das Schwi
 erige mühelos\, wie improvisiert erscheinen zu lassen. \n\n„Venedigs Gl
 anz am Dresdner Hof“ folgt den Spuren jener Musiker aus dem Gefolge Augu
 sts des Starken\, die 1716 bis 1717 nach „La Serenissima“ reisten\, si
 ch mit dem schwungvollen venezianischen Stil\, vor allem Vivaldis\, und se
 iner instrumentalen Brillanz vertraut machten und die Dresdner Hofmusik da
 für öffneten. \n\nSo wurde Pisendel\, der bedeutendste deutsche Geiger d
 es Spätbarock\, Konzertmeister der Dresdner Hofkapelle unter Hasse\, in V
 enedig zum Freund Vivaldis. Mit nach Sachsen\, wo Vivaldi niemals war\, br
 achte Pisendel u.a. Vivaldis so energetische wie kantable Triosonate in g-
 Moll. Pisendels berührende Solosonate für Violine ist als italienisch in
 spirierte Auseinandersetzung mit J. S. Bachs „Sei solo“ zu hören. \n\
 nHasse\, in Italien als „il divino Sasse“\, der göttliche Sachse\, be
 wundert\, war der große Opernkomponist des Dresdner Hofes. Auch seine „
 Cantata per Flauto“ lässt die Blockflöte virtuos singen. Händel (1706
 –1710 in Italien) verbindet in seiner Triosonate Drama\, Eleganz und Kon
 trapunkt. Festlich vermischt Fasch\, wie Händel dem Dresdner Hof von Fern
 e verbunden\, französische Noblesse und italienische Lebendigkeit\, währ
 end Heinichen\, Hofkapellmeister in Dresden\, seiner Oboensonate durch ita
 lienische Melodik und deutsche Mehrstimmigkeit höchste Ausdruckskraft ver
 leiht. \n\nJanitsch\, Mitglied der Berliner Hofkapelle\, vertritt den gala
 nten Stil der 1730er/40er Jahre. Seine Kammersonate ist leicht\, transpare
 nt\, höfisch gewandt und versprüht\, ähnlich wie das Quartett des heute
  kaum bekannten Fortunato Riedel\, optimistische Energie. \n \nPROGRAMM:\n
 Venedigs Glanz am Dresdner Hof \n\nJohann Friedrich Fasch (1688–1758): \
 nSonate in B-Dur\, für Blockflöte\, Oboe\, Violine und Basso continuo\, 
 FaWV N:B1\nGeorg Friedrich Händel (1685–1759): \nTriosonate in c-Moll\,
  für Blockflöte\, Violine und B. c.\, HWV 386a\, op. 2\nJohann David Hei
 nichen (1683–1729): \nSonate in g-Moll\, für Oboe und B. c. (Manuskript
 )\nJohann Gottlieb Janitsch (1708–1762): \nSonata de camera in F-Dur\, f
 ür Blockflöte\, Oboe\, Violine und Basso Continuo\, op. 6\nAntonio Vival
 di (1678–1741): Triosonate in g-Moll\, für Oboe\, Violine und B. c.\, R
 V 81\nJohann Adolph Hasse (1699–1783):	\nCantata per Flauto in C-Dur\, f
 ür Blockflöte und B. c. (Manuskript ca. 1728–1733)\nJohann Georg Pisen
 del (1687–1755): \nSonata für Violine solo \nFortunato Riedel (ca. 1700
 ): Quartet in F-Dur\, für Blockflöte\, Oboe\, Violine und B. c. \n\nAnna
  Stegmann Blockflöte Georg Fritz Oboe Eva Saladin Violine Andrea Friggi C
 embalo
X-ALT-DESC;FMTTYPE=text/html:Höfischer Glanz\, schillernde Farbenpracht: 
 wie Dresden und Venedig selbst strahlt die Musik dieser Kulturhauptstädte
  im 18. Jahrhundert. Die sächsische Residenzstadt und die Lagunenrepublik
  verbindet ein intensiver künstlerischer Austausch. <br />\n<br />\nHeute
  inspiriert der damalige Stil-Transfer das renommierte Barock-Ensemble Ody
 ssee aus Amsterdam\, einzutauchen in die verführerische Mélange aus deut
 scher Satzkunst\, expressiver Melodik und italienischer „sprezzatura“\
 , der hohen Kunst\, das Schwierige mühelos\, wie improvisiert erscheinen 
 zu lassen. <br />\n<br />\n„Venedigs Glanz am Dresdner Hof“ folgt den 
 Spuren jener Musiker aus dem Gefolge Augusts des Starken\, die 1716 bis 17
 17 nach „La Serenissima“ reisten\, sich mit dem schwungvollen venezian
 ischen Stil\, vor allem Vivaldis\, und seiner instrumentalen Brillanz vert
 raut machten und die Dresdner Hofmusik dafür öffneten. <br />\n<br />\nS
 o wurde Pisendel\, der bedeutendste deutsche Geiger des Spätbarock\, Konz
 ertmeister der Dresdner Hofkapelle unter Hasse\, in Venedig zum Freund Viv
 aldis. Mit nach Sachsen\, wo Vivaldi niemals war\, brachte Pisendel u.a. V
 ivaldis so energetische wie kantable Triosonate in g-Moll. Pisendels berü
 hrende Solosonate für Violine ist als italienisch inspirierte Auseinander
 setzung mit J. S. Bachs „Sei solo“ zu hören. <br />\n<br />\nHasse\, 
 in Italien als „il divino Sasse“\, der göttliche Sachse\, bewundert\,
  war der große Opernkomponist des Dresdner Hofes. Auch seine „Cantata p
 er Flauto“ lässt die Blockflöte virtuos singen. Händel (1706–1710 i
 n Italien) verbindet in seiner Triosonate Drama\, Eleganz und Kontrapunkt.
  Festlich vermischt Fasch\, wie Händel dem Dresdner Hof von Ferne verbund
 en\, französische Noblesse und italienische Lebendigkeit\, während Heini
 chen\, Hofkapellmeister in Dresden\, seiner Oboensonate durch italienische
  Melodik und deutsche Mehrstimmigkeit höchste Ausdruckskraft verleiht. <b
 r />\n<br />\nJanitsch\, Mitglied der Berliner Hofkapelle\, vertritt den g
 alanten Stil der 1730er/40er Jahre. Seine Kammersonate ist leicht\, transp
 arent\, höfisch gewandt und versprüht\, ähnlich wie das Quartett des he
 ute kaum bekannten Fortunato Riedel\, optimistische Energie. <br />\n <br 
 />\nPROGRAMM:<br />\nVenedigs Glanz am Dresdner Hof <br />\n<br />\nJohann
  Friedrich Fasch (1688–1758): <br />\nSonate in B-Dur\, für Blockflöte
 \, Oboe\, Violine und Basso continuo\, FaWV N:B1<br />\nGeorg Friedrich Hä
 ndel (1685–1759): <br />\nTriosonate in c-Moll\, für Blockflöte\, Viol
 ine und B. c.\, HWV 386a\, op. 2<br />\nJohann David Heinichen (1683–172
 9): <br />\nSonate in g-Moll\, für Oboe und B. c. (Manuskript)<br />\nJoh
 ann Gottlieb Janitsch (1708–1762): <br />\nSonata de camera in F-Dur\, f
 ür Blockflöte\, Oboe\, Violine und Basso Continuo\, op. 6<br />\nAntonio
  Vivaldi (1678–1741): Triosonate in g-Moll\, für Oboe\, Violine und B. 
 c.\, RV 81<br />\nJohann Adolph Hasse (1699–1783):	<br />\nCantata per F
 lauto in C-Dur\, für Blockflöte und B. c. (Manuskript ca. 1728–1733)<b
 r />\nJohann Georg Pisendel (1687–1755): <br />\nSonata für Violine sol
 o <br />\nFortunato Riedel (ca. 1700): Quartet in F-Dur\, für Blockflöte
 \, Oboe\, Violine und B. c. <br />\n<br />\nAnna Stegmann Blockflöte Geor
 g Fritz Oboe Eva Saladin Violine Andrea Friggi Cembalo
LOCATION:Erbdrostenhof - Salzstraße 38\, 48143 Münster
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