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SUMMARY:Summerwinds Festival: Joolaee Trio & Parisa Saeednezhad: Schnittst
 ellen\, Amalgame
DESCRIPTION:Joolaee Trio & Parisa Saeednezhad Klarinette\nMisagh Joolaee K
 amancheh \nSchaghajegh Nosrati Klavier \nSebastian Flaig Perkussion\n\nHoc
 hexpressiv und klangschön\, reiche Harmonik und Melodik\, pulsierende Rhy
 thmen: das deutsch-iranische Joolaee Trio hat eine eigene musikalische Spr
 ache gefunden als ein innovatives Amalgam verschiedener Kulturen\, in dem 
 die Trennung von West und Ost\, persischer Klassik und europäischer Klass
 ik und Jazz\, Tradition und Moderne aufgehoben ist. \n\nMit Misagh Joolaee
  an der Kamancheh – die iranische Stachelgeige klingt brüchig-rauchig u
 nd nasal –\, mit der klassischen Pianistin Schaghajegh Nosrati\, die mit
  ihren Bach-Interpretationen den internationalen Durchbruch erzielte\, und
  dem Ethno- und Jazzperkussionisten Sebastian Flaig ist das Joolaee Trio e
 ine der außergewöhnlichsten Kammermusikformationen überhaupt. Sein Gast
 \, die Iranerin Parisa Saeednezhad\, die wie das Trio in Deutschland lebt\
 , beherrscht die westliche Klarinette virtuos und bringt überdies Improvi
 sationskunst und persische Klangfarben ein. \n\nIn „Schnittstellen\, Ama
 lgame“ demonstriert Saeednezhad\, dass es im Westen „schon immer“ Sc
 hnittstellen des Dur-Moll-Systems mit anderen Tonleitersystemen\, sog. Mod
 i\, gab. Auch die hier vorherrschenden Zweier-\, Dreier- und Vierertakte w
 urden mit asymmetrischen Rhythmen kombiniert. Hat sich die Kunstmusik doch
  dadurch erneuert\, dass sie sich „Fremdes“ mit Begeisterung zu eigen 
 machte\, z.B. Volksmusik. So spielt die gebürtige Teheranerin Bartóks „
 Rumänische Volkstänze“\, dazu „Vier hebräische Bilder“ des russis
 ch-amerikanischen Klarinettisten Simeon Bellison\, die in der osteuropäis
 chen Klezmer-Tradition stehen. Abseits von Dur und Moll hat Olivier Mesiae
 n auf der Suche nach spiritueller Entgrenzung u.a. Vogelstimmen gelauscht 
 und ganz individuelle Modi entwickelt\, etwa für das ergreifende Klarinet
 tensolo „Abgrund der Vögel“.\n\nMisagh Joolaees Kompositionen basiere
 n auf dem Radif\, einer alten Sammlung von über 350 Guschehs – Melodien
 \, Motiven\, Modi –\, die die Grundlage der klassischen persischen Musik
  bildet. Dabei hat jeder Modus seine spezielle Charakteristik und Stimmung
 . Joolaee studierte den Radif bei persischen Meistern: „Man muss diese G
 uschehs auswendig lernen. Und dann kommt das Spannende: die eigene Variati
 on\, Kombination und Ornamentik zu finden“. Aus seiner kompositorischen 
 Vorgabe machen er\, Nosrati\, Flaig und Saeednezhad mit improvisatorischer
  Freiheit und grenzenloser Fantasie das mitreißende Joolaee Trio- und Qua
 rtett-Amalgam. \n\nSchnittstellen\, Amalgame\nOlivier Messiaen (1908–199
 2): Abîme des oiseaux \nBéla Bartók (1881–1945): Rumänische Volkstä
 nze \nSimeon Bellison (1881–1953): Four Hebraic Pictures\nTraditional: S
 ari Gelin \nMisagh Joolaee (*1983): Gefährten| Be Hich Diyar | Mehrabani 
 | Mahjur | Negarin | Vashagh | Sharar \nImprovisationen\, u.a.
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 br />\nMisagh Joolaee Kamancheh <br />\nSchaghajegh Nosrati Klavier <br />
 \nSebastian Flaig Perkussion<br />\n<br />\nHochexpressiv und klangschön\
 , reiche Harmonik und Melodik\, pulsierende Rhythmen: das deutsch-iranisch
 e Joolaee Trio hat eine eigene musikalische Sprache gefunden als ein innov
 atives Amalgam verschiedener Kulturen\, in dem die Trennung von West und O
 st\, persischer Klassik und europäischer Klassik und Jazz\, Tradition und
  Moderne aufgehoben ist. <br />\n<br />\nMit Misagh Joolaee an der Kamanch
 eh – die iranische Stachelgeige klingt brüchig-rauchig und nasal –\, 
 mit der klassischen Pianistin Schaghajegh Nosrati\, die mit ihren Bach-Int
 erpretationen den internationalen Durchbruch erzielte\, und dem Ethno- und
  Jazzperkussionisten Sebastian Flaig ist das Joolaee Trio eine der außerg
 ewöhnlichsten Kammermusikformationen überhaupt. Sein Gast\, die Iranerin
  Parisa Saeednezhad\, die wie das Trio in Deutschland lebt\, beherrscht di
 e westliche Klarinette virtuos und bringt überdies Improvisationskunst un
 d persische Klangfarben ein. <br />\n<br />\nIn „Schnittstellen\, Amalga
 me“ demonstriert Saeednezhad\, dass es im Westen „schon immer“ Schni
 ttstellen des Dur-Moll-Systems mit anderen Tonleitersystemen\, sog. Modi\,
  gab. Auch die hier vorherrschenden Zweier-\, Dreier- und Vierertakte wurd
 en mit asymmetrischen Rhythmen kombiniert. Hat sich die Kunstmusik doch da
 durch erneuert\, dass sie sich „Fremdes“ mit Begeisterung zu eigen mac
 hte\, z.B. Volksmusik. So spielt die gebürtige Teheranerin Bartóks „Ru
 mänische Volkstänze“\, dazu „Vier hebräische Bilder“ des russisch
 -amerikanischen Klarinettisten Simeon Bellison\, die in der osteuropäisch
 en Klezmer-Tradition stehen. Abseits von Dur und Moll hat Olivier Mesiaen 
 auf der Suche nach spiritueller Entgrenzung u.a. Vogelstimmen gelauscht un
 d ganz individuelle Modi entwickelt\, etwa für das ergreifende Klarinette
 nsolo „Abgrund der Vögel“.<br />\n<br />\nMisagh Joolaees Komposition
 en basieren auf dem Radif\, einer alten Sammlung von über 350 Guschehs –
  Melodien\, Motiven\, Modi –\, die die Grundlage der klassischen persisc
 hen Musik bildet. Dabei hat jeder Modus seine spezielle Charakteristik und
  Stimmung. Joolaee studierte den Radif bei persischen Meistern: „Man mus
 s diese Guschehs auswendig lernen. Und dann kommt das Spannende: die eigen
 e Variation\, Kombination und Ornamentik zu finden“. Aus seiner komposit
 orischen Vorgabe machen er\, Nosrati\, Flaig und Saeednezhad mit improvisa
 torischer Freiheit und grenzenloser Fantasie das mitreißende Joolaee Trio
 - und Quartett-Amalgam. <br />\n<br />\nSchnittstellen\, Amalgame<br />\nO
 livier Messiaen (1908–1992): Abîme des oiseaux <br />\nBéla Bartók (1
 881–1945): Rumänische Volkstänze <br />\nSimeon Bellison (1881–1953)
 : Four Hebraic Pictures<br />\nTraditional: Sari Gelin <br />\nMisagh Jool
 aee (*1983): Gefährten| Be Hich Diyar | Mehrabani | Mahjur | Negarin | Va
 shagh | Sharar <br />\nImprovisationen\, u.a.
LOCATION:Burg Vischering - Berenbrock 1\, 59348 Lüdinghausen
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